Ольга Леснова

Выпускница продюсерских курсов New York Film Academy в Москве, обладательница гранта им. Сергея Бондарчук-старшего Ольга Леснова выступила продюсером недавно вышедшего в широкий прокат фильма Джона Фавро «Повар на колесах». Также Ольга приступила к работе над новым проектом – фильмом «Пленник» с Брюсом Уиллисом в главной роли.

Ольга рассказала нам о своем опыте работы в американских проектах:

- Как Вы попали в команду фильма «Повар на колесах»?

Два года назад на американском кинорынке (AFM), куда я приезжала по поводу совершенно другого проекта, я познакомилась с продюсером компании Aldamisa Сергеем Беспаловым. На тот момент он вел работу над второй частью «Города грехов». Мы обсудили возможности совместной работы. Через некоторое время Сергей рассказал мне о его новом проекте под названием «Chef».  Мне понравилась  концепция (человек отказывается от привычной налаженной жизни с целью открыть близкое призванию собственное дело) и подобранный актерский состав. На тот момент, помимо звездного режиссера Джона Фавро, в проекте уже согласились участвовать Скарлетт Йоханссон и звезда топового американского телесериала София Вергара (Прим. – «Отчаянные домохозяйки). Шли переговоры об участии Роберта Дауни Младшего и Дастина Хоффмана. Мы договорились с Сергеем о моем участии в проекте.

- Какие функции Вы выполняли?

Обычно продюсер выполняет сразу несколько функций даже на одном проекте, но на данной картине моя главная задача состояла в формировании бюджета – привлечении финансирования. Пришлось провести огромное число встреч и переговоров прежде, чем удалось найти серьезных инвесторов и еще какое-то время заняло решение необходимых юридических вопросов.

- Чем отличается кинопроизводство в России и Голливуде?

Различия колоссальные. В американской системе при производстве кино никто не рассчитывает ни на субсидии, ни на какую-либо другую помощь государства. Продюсеры изначально настроены на получение прибыли только от реализации картины, поэтому еще на этапе выбора проекта большое внимание уделяется коммерческому потенциалу картины, а он складывается из множества элементов. Прежде всего, в основе должна быть мощная история (или же, как в случае с «Поваром на колесах», -отличительная атмосфера), но без хорошего (и желательно уже любимого публикой) режиссера и узнаваемых актеров даже хорошему фильму сложно получить сильного прокатчика и, соответственно, добраться до кинотеатров. На предварительном этапе все сценарии обязательно проходят экспертизу, где получают оценки по многим критериям, таким, как новизна, глубина проработки персонажей, естественность диалогов, художественное исполнение и многим другим. За каждый критерий каждый сценарий получает свой балл, которые потом суммируются и по итогам принимается решение о дальнейшей судьбе проекта. Мы такую экспертизу делаем для каждого рассматриваемого проекта. Но даже наличие «проходного балла» не гарантирует зеленый свет на запуск проекта в производство. В этом и есть главное отличие американской системы от российской. После формирования «пакета проекта» необходимо сделать предварительные продажи (заключить договора на покупку фильма дистрибьюторами до производства самого фильма) – этим мы обеспечиваем сохранность денег вложенных инвесторами. При покрытии 70 процентов производственного бюджета за счет предпродаж проект отправляется в производство.

Снимать в Америке дорого – нужно следовать требованиям всех профсоюзов. Например, если для работы с конкретной видеокамерой нужно 4 человека, то компания не имеет права нанять меньше людей, что ведет к большим съемочным группам с четким распределением обязанностей каждого его члена. Так, в нашей команде «Повара на колесах» было задействовано около 150 человек. Поэтому выгодно снимать быстро и четко, а строгое соблюдение бюджета картины является гарантией участия линейных продюсеров в будущих проектах. Вся команда изначально это знает и поэтому очень строго следит за тем, чтобы все было по плану.

- Расскажите о своих впечатлениях о работе в составе американской команды.

К своей работе американцы относятся чрезвычайно серьезно. Профсоюзы обеспечивают работников киноиндустрии постоянной высокооплачиваемой работой, и работники это очень ценят. Все следуют четким инструкциям, и поэтому, если эти инструкции изначально правильно составлены, результат получается невероятно высоким. Что касается общечеловеческих качеств, американцы – открытые позитивные люди, нацеленные на результат. Работать с ними в команде очень интересно – есть чему у них поучиться!

- Расскажите о работе над фильмом «Пленник».

«Пленник» – это триллер с cильной драматической историей в основе. В основе сюжета история о магнате недвижимости (его играет Брюс Уиллис), который взят в заложники с целью выкупа преступной группировкой во время деловой поездки в Бразилию. После похищения его держат в бронированном грузовике на мусорной свалке в пригороде Сан-Пауло.

Актриса на главную женскую роль пока не определена – пока что ведутся переговоры c несколькими известными актрисами. Кроме того, в фильме, возможно, будут задействованы  российские актеры. Режиссером выступит Саймон Брэнд (Прим. – «5 неизвестных»). Это довольно молодой колумбийский режиссер, недавно снявший успешный фильм на тему похищения людей. Брюс Уиллис сам предложил нам утвердить его в качестве режиссера, впечатлившись его прошлым фильмом.

В настоящее время идет подготовительный период – составляются расписания, происходит до-кастинг, решаются организационные и прочие вопросы.

Спасибо за ваши вопросы и до встречи в кинотеатрах!

О фильме

Повар на колесах  – малобюджетная романтико-гастрономическая комедия Джона Фавро(«Железный человек», сериал «Офис»), недавно вышедшая в широкий прокат. Главные роли в фильме исполнили: Джон Фавро («Железный человек», «Волк с Уолл-стрит», «Джон Картер»),Скарлетт Йоханссон («Мстители», «Еще одна из рода Болейн»), София Вергара (сериалы «Американская семейка», «Отчаянные домохозяйки»). Также в проекте приняли участие Роберт Дауни-младший («Железный человек», «Мстители», «Шерлок Холмс»), Дастин Хоффман («Человек дождя», «Мотылек», «Тутси»).

Сюжет фильма разворачивается вокруг шеф-повара Карла Каспера, потерявшего работу в известном ресторане Лос-Анджелеса. Вместе с сыном и бывшим напарником Карл решает организовать сеть закусочных на колесах, чтобы отыскать потерянное кулинарное вдохновение и попутно наладить отношения с семьей.

Фильм получил приз зрительских симпатий на фестивале Tribeca Film Festival в Нью-Йорке.

(Интервью с сайта Академии Киноискусства)